teksta autore: Buklina Vera portālam Osinka.ru
Vai esat ievērojuši, cik bieži mēs lietojam vārdu "kontrasts", it īpaši, ja salīdzinām objektus, kas savā ziņā ir ļoti atšķirīgi. Un modē un stilā mēs visbiežāk runājam par krāsu kontrastiem. Mūsu šodienas materiāls stāsta par to, kas tie ir, kādi ir plusi un mīnusi un kā tos izdevīgi izmantot apģērbā.
Jūs varat sadalīt tīru krāsu ar baltu. Krāsu raksturs attīstās pret aukstumu. Sarkanais karmīns, kas sajaukts ar baltu, iegūst zilganu izskatu, un tā krāsas raksturs ir ievērojami mainījies. Ar baltu, dzeltens kļūst nedaudz vēsāks, bet zils nemainās. Pārkāpums ir ļoti jutīgs pret balto: ja tumšā un intensīvā izvarošana šķiet draudīga, traucētā baltās, violetās krāsas skalošana rada prieka iespaidu.
Jūs varat sadalīt tīru krāsu ar melnu. Dzeltens sajaukts ar melnu zaudē savu starojošo un skaidro izteiksmi un kļūst sāpīgs un indīgs. Automātiski zaudē spilgtumu. Ar melno krāsu izvarošana vēl vairāk palielina viņa dabisko tumsu un neviļus iekrīt neko. Ja sarkano karmīnu sajauc ar melnu, tas iegūst tonalitāti, kas mēdz būt traucēta.
Koloristika: kontrastu veidi
Vārds "kontrasts" mūsu dzīvē ir pastāvīgi. Mēs to izmantojam, salīdzinot divas lietas ar atšķirīgu nozīmi pēc viena un tā paša atribūta, un, jo tālāk šīs vērtības, jo spēcīgāks ir kontrasts. Tagad es vēlos runāt par krāsu kontrastu - kas tas ir un kāpēc man tas būtu jāzina.
Ir 7 krāsu kontrastu veidi:
Līdzīgi melns piešķir cinobram sarkanu apdegušu, brūngani sarkanu, ar izskats krāsas. Zils atbalsta tikai dažus grādus līdz melnai, un tā spilgtums ātri izbalē. Zaļā krāsa daudz mazāk jutīgi pret modulācijām nekā traucētiem vai ziliem. Kopumā melna krāsa noņem spilgtuma krāsas; pasargā tos no gaismas un vairāk vai mazāk ātri nogalina.
Mēs varam arī nojaukt krāsu, kas ir piesātināta ar melnbaltā maisījumu, tas ir, pelēku. Kad šis maisījums ir izgatavots, tiek iegūti toņi ar tādu pašu skaidrības vai tumšuma pakāpi, taču neatkarīgi no tā, kuri toņi vienmēr ir duļķaini nekā atbilstošā tīrā krāsa. Krāsas, kas sajauktas ar pelēku, kļūst vairāk vai mazāk neitrālas un aklas.
Kontrasts krāsā,
- papildinošu krāsu kontrasts,
- gaismas un tumsas kontrasts,
- piesātinājuma kontrasts,
- temperatūras kontrasts,
- apgabalu kontrasts,
- vienlaicīgs kontrasts.
Apskatīsim, ko katrs no tiem pārstāv.
Krāsu kontrasts
Vienkāršākais no visiem kontrastiem ir spektra tīro krāsu kombinācija. Spēcīgāko kontrastu rada pamatkrāsas: zila, sarkana un dzeltena. Krāsu kontrastu var uzlabot, pievienojot ahromatisku baltu vai melnu krāsu. Kontrasta izmantošana drēbēs padara tos spilgtus un dekoratīvus.
Mēs varam arī “apģērbt” tīro krāsu, sajaucot to ar papildinošu krāsu. Ja sajauc ar dzeltenu un salauztu, daži toņi tiek sasniegti starp gaiši dzeltenu un tumši violetu. Zaļie un sarkanie nav tālu viens no otra, bet, sajaucot kopā, iegūst ļoti tumši pelēcīgu maisījumu. Dažādas toņu izmaiņas, ko rada papildinošas krāsas, var radīt dīvainus un negaidītus rezultātus ar mazliet baltu.
Ja maisījums nāk no trim pamatkrāsām, pēdējais tonis ir nepārtraukts. Atkarībā no trīs krāsu kvantitatīvajām attiecībām maisījums būs pelēks, vairāk vai mazāk dzeltens, sarkans, zils vai melns. Visus zīmolus var iegūt, izmantojot primārās krāsas. Tas attiecas arī uz sekundārajām krāsām un jebkuru krāsu kombināciju, ja maisījumā ir dzeltena, sarkana un zila.
Lai saprastu šī kontrasta būtību, jums jāievieš krāsu riteņa jēdziens. Īzaks Ņūtons sadalījās vēl 17. gadsimtā saulaina krāsa uz 12 spektra toņiem un novietoja tos uz apļa. Papildus 7 galvenajām varavīksnes krāsām šāds aplis ietver arī pārejas krāsas.
Papildu krāsu kontrasta pamatā ir krāsu kombinācija, kas aplī ir diametrāli pretēja. Atrodoties blakus, šīs krāsas uzsver, pastiprina viena otru, tādējādi radot skaistu kontrastu.
Gaismas kontrasta efekts ir relatīvs. Blakus blāvai krāsai jebkura krāsa var šķist spilgta vai blakus var būt blāvi simbols spilgta krāsa... Kontrasts: lai gan kvalitātes kontrasts atspoguļojas krāsu piesātinājumā, to spilgtuma ziņā, daudzuma kontrasts ir atkarīgs no lauka lieluma daudzuma ziņā. Ir divi faktori, kas nosaka krāsu izstarojumu.
Tās spožums vai spilgtums, lauka lielums. ... Pieņemot mērķi kā maksimālo gaismas intensitāti un melno kā minimālo gaismas intensitāti, krāsu spilgtuma skaitliskā skala dod šādus rezultātus. Nejauciet melnbalto vai gaiši tumšo spožumu ar spilgtumu. Pirmajā gadījumā mēs runājam par gaismas efektiem, otrajā - no savas gaismas, kas nāk no kompozīcijas.
Viegluma kontrasts
Spilgtāko gaišuma kontrastu veido balts un melns, salīdzinot pelēkos toņus, kontrasts samazinās. Bet ne tikai ahromatiskas (melnas, baltas un pelēkas) krāsas var būt kontrastējošas vieglumā. Un šeit krāsu ritenis atkal noder. Ja mēs tulkosim hromatiskās krāsas melnbaltā krāsā, tad mēs redzēsim dažādus pelēkus toņus - no gandrīz baltas (dzeltenas) līdz gandrīz melnas (purpursarkanas). Vājāko kontrastu rada sarkanā un zaļā krāsa, jo melnbaltā krāsā tie atbilst aptuveni vienādai pelēkai nokrāsai.
Spilgtuma skaitliskā skala. Tas izskaidro, kāpēc dzeltenā un violetā krāsa rada kontrastu gaismā un ēnā un spilgtumu sarkanā un zaļā krāsā. Izmantojot šo skaitlisko skalu, tabulā var sintezēt divus faktorus - spilgtumu un lielumu -, kas parāda, ka lauka izmēri maina spožuma proporcijas tā, ka vienas un tās pašas krāsas dažādos daudzumos rada vienādu spilgtumu.
Sintezējot, mums tagad ir divas skalas kopā. Daudzuma skaitliskā skala un spožuma skaitliskā skala. Mēs redzam, kā kontrasts iegūts, izmantojot vienādas summas dažādas krāsas, var neitralizēt ar harmoniskiem pasākumiem, kas var mainīt vērtības. No otras puses, daudzuma kontrasts acīmredzami var mainīt vai paaugstināt visus pārējos kontrastus, jo mums ir jāmaina tikai dažu krāsu relatīvais apjoms ar lielāku platumu un dziļumu.
Apģērba viegluma kontrasts ļauj spēlēties ar proporcijām un vizuāli labot figūras trūkumus, un viegluma kontrasts pēc izskata nosaka jūsu drēbju skapja krāsu shēmas īpatnības.
Piesātinājuma kontrasts
Toņa piesātinājumu nosaka tīras hromatiskās krāsas klātbūtne tajā. Pievienojot ahromatisku baltu, melnu vai citu hromatisku krāsu, samazinās piesātinājums. Tādējādi kontrasts piesātinājumā rodas starp tīru un izslēgtu nokrāsu.
Čārlzs Šīlers, Sanfrancisko zvejnieku piestātne. Katrs no tiem atbilst laukumam, kas ir labi aprēķināts atbilstoši vietai, ko tas ieņem plaknē, un blakus esošajām vai tālajām krāsām. Rezultāts ir labi strukturēts krāsu plakņu komplekts, no kuriem katrs ir atkarīgs no kopuma. Čārlza Šīlera piemērā kvantitātes kontrasts tiek piemērots Sanfrancisko ainavas figurālajai rekonstrukcijai ar tādu pašu pedantiskumu kā Mondriāna gadījumā, mākslinieks izvieto katru krāsu toni atbilstoši tā vizuālajam svaram un tam atbilstošajai vietai. visā darbā.
Ir svarīgi atšķirt kontrastu piesātinājumā no gaišuma kontrastu: gaišā un tumšā kontrasts vienā tonī ne vienmēr ir piesātinājuma kontrasts. Apģērbu piesātinājuma kontrasts ļauj jums izveidot mīkstu, skaistu krāsu diapazons.
Zonu kontrasts
Šāda veida kontrasts ir balstīts uz objektu uztveri krāsu plankumu veidā, kas aizņem atšķirīgu apgabalu. Zonu kontrasts parasti uzlabo cita veida kontrastu. Uztveres iezīmes saka, ka gaisma, salīdzinot ar tumšo, izskatās lielāka, pēc platības vienāda. Tādējādi, mainot laukumu attiecību, drēbēs var sasniegt līdzsvara sajūtu vai, gluži pretēji, pievērst uzmanību noteiktai detaļai ar spēcīgu kontrastu.
Kvantitatīvais kontrasts attiecas uz divu vai trīs krāsu izmēru attiecībām. Tādējādi tas ir kontrasts starp "ļoti mazu" vai "lielu-mazu" kontrastu. Varam izveidot ziedu kompozīcijas ar visu izmēru plankumiem. Bet mēs varam arī jautāt: kāda ir kvantitatīvā saistība starp divām vai vairākām krāsām, kas ir līdzsvarota un kur neviena no izmantotajām krāsām nav svarīgāka par citām? Krāsu izteiksmes stiprumu nosaka divi faktori. Pirmkārt, tā spožums un, otrkārt, krāsu plankuma lielums.
Lai novērtētu krāsas spilgtumu vai tās gaismas vērtību, pietiek to salīdzināt ar vidējo pelēko krāsu. Mēs pamanīsim, ka krāsu intensitāte un spilgtuma pakāpe atšķiras. Šīm gaismas vērtībām Gēte izgudroja ļoti vienkāršas skaitliskas attiecības, kas mūs ļoti interesē. Šie skaitļi ir aptuveni. Kā noteikt precīzas vērtības, ja krāsas, kas tiek pārdotas komerciāli ar to pašu nomenklatūru, piedāvā milzīgas atšķirības atkarībā no rūpnīcām, no kurām tās nāk?
Temperatūras kontrasts
Pievērsīsimies krāsu ritenis... No pirmā acu uzmetiena šķiet, ka vienā polā ir "karsti" toņi - sarkans, dzeltens un oranžs, un pretēji - "auksti": zils, violets, zaļš. Bet šī sajūta ir patiesa, kad runa ir par spektra tīro krāsu salīdzināšanu. Objektīvi, krāsa ir neitrāla temperatūrā, un tās nokrāsas ir siltas vai aukstas, pateicoties attiecīgi dzeltenā vai zilā pigmenta piejaukumam. Temperatūras nianses bieži pat nav uztveramas neapmācītai acij.
Visbeidzot, personīgā sajūta var izlemt. No otras puses, attēla krāsainās virsmas bieži ir izspiestas un sarežģītas: ir ļoti grūti noteikt vienkāršas un izmērāmas skaitliskās attiecības. Acs uztver vērtības ar tik lielu drošību, ka mēs varam tām uzticēties, ja vien tās ir jutīgas attiecīgajā jomā.
Gētes noteiktās gaismas nozīmes ir šādas. Papildu krāsu vērtības. Ja šīs gaismas vērtības kļūst par krāsainiem plankumiem ar harmoniskiem izmēriem, attiecīgi jāmaina skaitļi, kas apzīmē gaismas vērtības. Dzeltenai krāsai, kas ir trīs reizes gaišāka par traucēto, vajadzētu aizņemt trīs reizes mazāk vietas nekā tās papildinošajai krāsai.
Praksē temperatūras kontrastu var izmantot, ja jūs patiešām vēlaties valkāt toņus, kas nav piemēroti jūsu izskata temperatūras īpašībām, lai mīkstinātu pāreju.
Vienlaicīgs kontrasts
Fiziski šāda veida kontrasts neeksistē, šis kontrasts ir tikai cilvēka acs un smadzeņu krāsu uztveres iezīme. Tās būtība ir tāda, ka hromatiska vai ahromatiska krāsa, kas novietota uz krāsaina fona, iegūst nokrāsu, kas papildina fona (pretēji aplim) krāsu.
Primāro un sekundāro krāsu harmonisko virsmu izmēri ir šādi. Izmantojot šo modeli, jūs varat izveidot visas iespējamās attiecības starp krāsām. Iepriekš redzamajā attēlā parādīts kvantitatīvo harmoniju loks starp primārajām un sekundārajām krāsām. Tas tika uzcelts šādā veidā.
Pirmkārt, viss aplis ir sadalīts trīs daļās, un pēc tam tas tiek sadalīts trīs daļās saskaņā ar kvantitatīvajām attiecībām, kas izveidotas starp abām papildinošajām krāsām. Nosakot šos sadalījumus, tiek noapaļots tāda paša izmēra aplis un mērījumi tiek veikti hromatiskā apļa secībā, tas ir, dzeltenā, oranžā, sarkanā, zilā un zaļā krāsā. Šie harmoniskie daudzumi rada nomierinošus statiskus efektus. Kvantitatīvo kontrastu neitralizē harmonisku daudzumu iejaukšanās.
Dzīvē vienlaicīgu kontrastu izmanto, lai uzlabotu ārējās krāsas dabiskās krāsas, piemēram, acu krāsu.
Turklāt vienlaicīgs kontrasts ir mānīgs, jo tas rada nevēlamas sekas: gaiši brūniem matiem piešķir zaļganu nokrāsu, ja tie atrodas blakus lielai sarkanai daļai, vai padara blondīni par lētu dzeltenu violetu apģērbu un aksesuāru tuvumā. .
Šeit izmantotās attiecības ir spēkā tikai tad, ja izmantotās krāsas ir ļoti spilgtas. Ja mainās krāsu spilgtums, malu attiecības tiks mainītas vienādās proporcijās. Tāpēc ir acīmredzams, ka abi faktori, spilgtums un virsma, ir cieši saistīti.
Tālāk redzamajā attēlā redzamas harmoniskas attiecības starp sarkano un zaļo. Ja kompozīcijā tiek izmantotas atšķirīgas kvantitatīvās attiecības nekā harmoniskas attiecības, tas ir, dominējot krāsai, tiek iegūts izteiksmīgs efekts. Tēma, mākslinieciskā nozīme vai personīgā gaume ir tie, kas nosaka izteiksmīgajā kompozīcijā izmantojamo kvantitatīvo raksturu.
Krāsu teorija nav tikai abstraktas zināšanas, tā ir pasaule mums apkārt. Izpratne par kontrastu būtību ļauj kompetenti uzsvērt savus nopelnus, aizēnot trūkumus, piesaistīt citu uzmanību un savākt komplimentus savā adresē.
Krāsu kontrasts
Krāsu kontrasts ļauj apģērbam pievienot dekorativitāti, teatralitāti un rada svētku sajūtu. Bagātu hromatisko krāsu kontrasts harmoniski izskatās meitenei ar kontrastējošu, spilgtu izskatu. Tajā pašā laikā apģērba griezumam jābūt lakoniskam - šajā gadījumā visa uzmanība tiek veltīta krāsai. Bet mīksta izskata īpašnieki ar zemu kontrastu var valkāt līdzīgas kombinācijas - viņu gadījumā krāsu piesātinājums vienkārši jāsamazina līdz tādam līmenim, lai dabiskās sejas krāsas netiktu aizsērējušas. Stilistiski krāsu kontrasts ir saistīts ar sportisku, dažreiz dramatisku tēlu. Krāsu kontrasts ir labs arī spēlējot pēc etniskiem, folkloras motīviem (meksikāņu mākslinieces Frīdas Kahlo piemērs).
Kad kvantitatīvais kontrasts ir ļoti izteikts, tiek panākts jauns efekts. Tālāk redzamajā attēlā sarkanā krāsa ir slikti attēlota. Bet, tā kā zaļais, salīdzinot ar šo sarkano, ir ļoti bagātīgs, tas skatītāja acīs izraisa papildu sarkanu gaismu.
Nodaļā par vienlaicīgu kontrastu mēs paskaidrojām, ka acīm vienmēr ir nepieciešama papildu krāsa noteiktai krāsai. Bet mēs joprojām nezinām, kāpēc. Mēs, iespējams, esam pakļauti vispārējai līdzsvara gribai un individuālam apstiprinājumam. Šai tendencei ir jābūt savai īpašai kvantitatīvā kontrasta ietekmei. Mazākuma krāsa, kas, tā sakot, ir apdraudēta, tiek aizsargāta savā veidā un kļūst salīdzinoši gaišāka nekā tad, kad tās klātbūtne ir harmoniskās attiecībās, piemēram, zaļā un sarkanā kvadrāta zīmējumā.
Papildu krāsu kontrasts.
Šis kontrasts ir visefektīvākais, ja papildu krāsu toņi ir pēc iespējas tuvāk to oriģinālajiem krāsu ritenī. Tāpēc, runājot par to, kas var valkāt šādas kombinācijas, mēs galvenokārt runāsim par spilgtām jaunām dāmām. Šis klāsts ir lieliski piemērots brīvdienu garderobei, un miecēta āda papildinās jūsu tērpu. Bet jūs varat to ievietot arī parastajā, ikdienas ikdienas, izmantojot papildu krāsas apaviem un aksesuāriem.
Biologi un dārznieki labi apzinās šo parādību. Ja augu, dzīvnieku vai cilvēku pakļauj īpaši sarežģītiem dzīves apstākļiem, reakcijas iespējas tiek aktivizētas atkārtoti: dažos gadījumos rezultāti tiek iegūti gan cilvēkiem, gan dzīvniekiem vai augiem, kas noved pie negaidītiem rezultātiem. Ja, ilgstoši pārdomājot, acs krāsa iegūst nelielu priekšstatu, tiks novērota tās intensitātes un spēka pieaugums.
Izmantojot divus kontrastējošus simbolus, kas viens otru pastiprina, var rasties ļoti spilgtas un dinamiskas izteiksmes. Šeit mēs norādām kvantitatīvā kontrasta iezīmi: tas spēj mainīt vai uzlabot citu kontrastu ietekmi. Pētot tumši tumšo kontrastu, mēs jau esam izklāstījuši proporciju problēmu. Kvantitatīvais kontrasts patiešām ir proporciju kontrasts. Ja gaiši tumšā kompozīcijā neliela caurspīdīga virsma kontrastē ar plašu tumšu izplešanos, attēls var iegūt dziļāku un plašāku nozīmi tieši šī kvantitatīvā kontrasta dēļ.
Gaismas un tumsas kontrasts
Diemžēl klasiskā baltā un melnā kombinācija nav piemērota visiem. Ja jūs neesat kontrastējoša izskata īpašnieks un melns uz sejas liek izskatīties vecākam, un balts pārvēršas par kodi, jums ir radīti dažādi izslēgti toņi. Vienkārši atrodiet "savu" balto (nebalinātu, ziloņkaula, krēmkrāsas) un melno (tumši zilu, tumši pelēku, brūnu). Turklāt gaišuma kontrasts ļauj nedaudz koriģēt figūru: gaišs tonis vizuāli piešķir apjomu, bet tumšs slēpj apjomu.
Uzmanība, kas jāpievērš krāsu krāsas un izmēra saskaņošanai, ir vismaz tikpat svarīga kompozīcija kā tāda pati krāsu izvēle. Tāpēc krāsu sastāvam vienmēr jābalstās uz krāsu plankumu attiecībām. Krāsu plankumu forma, izmērs un robežas jānosaka pēc krāsu rakstura un intensitātes, un tos nedrīkst iepriekš noteikt ar zīmējumu.
Šī noteikuma ievērošana ir īpaši svarīga, nosakot izmantojamo krāsu daudzumu. Zīmējuma noteiktās robežas nekādi nevar noteikt patieso plankumu lielumu, jo tās ir krāsu atšķirību intensitātes rezultāts. Arī šo intensitāti ierosina krāsu raksturs, to gaismas vērtība un kontrastu radītie efekti.
Piesātinājuma kontrasts
Tas ir elegants triks, lai izveidotu maigu krāsu paleti. Turklāt tehnika ir universāla: piesātinājuma kontrastu var izmantot ne tikai romantiskos tērpos un ikdienas komplektos, bet pat biznesa garderobē ar mēreni stingru apģērba kodu. Kompetenti spēlējoties ar šo kontrastu, jūs varat veikt dažādus uzdevumus: uzsvērt seju ar spilgtām detaļām, vienlaikus atstājot pārējo apģērbu mierīgu un izslēgtu, ar maigu, pasteļtu izskatu, atļauties košu lietu, apvienojot to ar pazīstamām nokrāsām, utt.
Zonu kontrasts
To izmanto visu veidu aksesuāru veidā - šalles, saktas, jostas -, kas novietoti uz galvenā fona, kā arī dekoratīvas griezuma detaļas, aplikācijas un citas detaļas. Koncentrē uzmanību uz mazāku objektu un novērš uzmanību no lielāka. Ļauj uzsvērt savas figūras uzvarošās vietas. Piemēram, tumša josta uz gaišas kleitas izceļ plānu vidukli, un spilgta šalle, apkakle uz neitrālas krāsas kleitas novērsīs uzmanību no problemātiskā vidukļa.
Temperatūras kontrasts
Sarežģīts kontrasts, kam nepieciešama krāsu nojauta. Ja jūs droši apvienojat siltus un aukstus toņus vienā komplektā, un jūs iegūstat harmonisku krāsu kombinācija- Es paspiedu jums roku, es personīgi to uztveru piesardzīgi. Nepieciešamība izveidot temperatūras kontrastu var rasties, ja jums patiešām patika krāsa, kuru jūs absolūti nevelkat ārējo krāsu temperatūras ziņā (parasti tie ir cilvēki ar gaišu, aukstu ādu). Pēc tam jūs varat izveidot slāni starp vēlamo krāsu un jūs ar pazīstamas temperatūras nokrāsu. Vienkāršākais veids, kā atrast labu kontrastu starp siltu un aukstu, ir izmantot gatavas dizaineru izdrukas.
Vienlaicīgs kontrasts
Tā sauktās pastiprinātāja krāsas palīdzēs izvilkt tīru krāsu no neskaidri apslāpētas krāsas: piemēram, veiksmīga ceriņi-violeta ēnu nokrāsa padarīs purvaini zaļas acis smaragdainas, un parastās brūnas dzirksteļos dzirkstīs, ja iekrāsots ar noteiktas zilas nokrāsas šalli. Šeit viss ir vienkārši: analizējiet savas izskata krāsas un uzsveriet tās ar papildu krāsām - un visi apkārtējie atzīmēs jūsu acu dziļumu un piesātinājumu, ādas svaigumu un to, kā šis matu tonis jums piestāv.
Kā es rakstīju pirmajā daļā, vienlaicīgais kontrasts ir mānīgs: esiet uzmanīgs, lai neradītu neveiksmīgu papildu kontrastu starp ādu, matiem un drēbēm. Blondēm vajadzētu būt uzmanīgākām ar purpursarkanu, un gaišmatainām brūnmatainām sievietēm ar sarkanu. Lūpu krāsa ar plūmju nokrāsu padarīs jūsu zobus vizuāli dzeltenu, un zaļā šalle pievērsīs uzmanību apsārtumam un sāpīgajiem plankumiem uz sejas.
Mūsdienās, kad drēbes un aksesuāri ir kļuvuši par pieņemamām cenām un daudzveidīgi, kad nav stingra modes diktāta, mums ir izcila iespēja izteikt savu iekšējo pasauli un savu individualitāti ar pārsteidzošu krāsu gammu. Kāpēc tad lielākā daļa no mums parasti ir ģērbušies blāvi melnā? Vai tā tiešām ir mūsu iekšējā pasaule?
Nebaidieties eksperimentēt! Ieskatieties savā skapī ar jaunām acīm - noteikti atradīsit, ka jums ir ar ko strādāt, un atklāsiet jaunas, interesantas kombinācijas, kuru pamatā ir kontrasts.
Krāsa ir pārsteidzoša un sarežģīta lieta, kas maģiski ietekmē mūs, kas ir tikpat pirmatnēja un nepieciešama kā pati saules gaisma... Daudzi zinātnieki un dabaszinātnieki mēģināja izpētīt krāsu un sistematizēt zināšanas par to. Viņu vidū bija sers Īzaks Ņūtons, Johans Volfgangs Gēte, Johanness Ittens un daudzi citi. Krāsu zinātnei ir veltīti veseli grāmatu sējumi, bet mēs dosimies uz augšu, lai uzzinātu, kas jums jāzina par krāsu pirmajai iepazīšanās reizei.
Tātad sers Īzaks Ņūtons 1676. gadā izlaida saules staru caur prizmu un saņēma krāsu spektru, ko nosacīti sadalīja 7 krāsās (ir versija, ka viņš mēģināja izdarīt analoģiju ar 7 mūzikas toņiem).
Patiesībā mēs redzam, ka priekšmetiem ir viena vai otra krāsa tikai tāpēc, ka uz tiem krīt balta gaisma, un daļu no tā viļņiem absorbē šī objekta materiāls, bet otra daļa tiek atstarota un nokrīt uz mūsu acs tīklenes. Mums redzamā objekta krāsa var atšķirties atkarībā no apgaismojuma krāsas, objekta attāluma un pat apkārtējo objektu krāsas.
Tas noved pie vēl viena noderīga novērojuma, kas saistīts ar kreisās un labās puslodes darbību. Viena puse, Es zinu ka koku zaļumi ir zaļi un debesis ir zilas. Tas man saka, ka manas kreisās smadzenes ir atbildīgas par vienkāršošanu un organizēšanu. No otras puses, pārejot uz "labo smadzeņu" režīmu, ES redzu ka ainavā ap mani lapotnei var būt pilnīgi patvaļīgas krāsas - no violetas līdz zilai un melnai, un debesis var būt citronas vai zaļganas, un man nav tiesību šo faktu ignorēt. Mūsu bērnu zīmējumos zāle vienmēr ir zaļa un debesis vienmēr ir zilas. Bet tagad mēs mācāmies novērot un izsekot visu dabisko ziedu dažādību.
Siltas un aukstas krāsas
Spēja novērot, redzēt un glezniecībā nodot visu dabisko krāsu dažādību, jo krāsai krāsā ir izteiksmīga funkcija, tas ir, kopā ar formu, kompozīciju utt. kalpo, lai izteiktu mūsu nodomu. Piekrītiet, piemēram, ka glezna siltos, sarkanīgi oranžos toņos rada mums vienu iespaidu, savukārt glezna aukstos, zili zaļos toņos ir pavisam cita.
Kā jau minēts, uz siltas krāsas ir sarkanās un dzeltenās gammas krāsas, līdz auksts- zilas un zaļas krāsas. Bet termiskais aukstums nav absolūta, bet relatīva īpašība. Ja salīdzina sarkano un oranžo, sarkanā krāsa būs siltāka. Ja salīdzina dzeltenoranžo un citronu, dzelteni oranžs būs siltāks. Sarkanīgi violeta ir siltāka nekā tīra violeta (sarkanā nokrāsas dēļ), un tirkīza krāsa ir siltāka par tīri zilu (tai ir dzeltena nokrāsa, tā dod siltumu).
Šeit mēs nonākam pie attiecībām starp spektra krāsām un to, ko mēs varam darīt ar šīm zināšanām.
Kā zināms, ir 3 pamatkrāsas, ko nevar iegūt, sajaucot citas krāsas, bet kuras pašas ir sarežģītāku krāsu sastāvdaļas. to sarkans, dzeltens, zils... Pamatojoties uz šīm zināšanām, Šveices zinātnieks, mākslinieks un pedagogs Johanness Ittens ir izstrādājis 12 daļu krāsu aplis... Apļa centrā mēs redzam trīsstūri, kura virsotnēs ir trīs pamatkrāsas, un ap apli ir rezultāti, ja tos sajauc vienā vai otrā proporcijā ( dzeltens→ dzelteni oranži → oranži → sarkani oranži → sarkans utt.).
Saistītas un kontrastējošas krāsas
Tātad tiek sauktas krāsas, kas lokā atrodas tieši pretī viena otrai pretēji vai papildu... Papildu krāsas (sarkana pret zaļu; dzeltena pret violetu; zila pret oranžu) veidojas savā starpā maksimālais krāsu kontrasts... Principā visas krāsas, kas ietver papildu krāsu komponentus, vienā vai otrā pakāpē ir kontrastējošas (piemēram, dzeltens-zaļš un zils-violeta, zila- zaļš un sarkans oranža utt.), bet papildinošu krāsu gadījumā kontrasts sasniedz maksimumu. Tātad, kad mēs izmantojam kontrastējošas krāsas mūsu sastāvā to mijiedarbība sniedz maksimālu izpausmi.
Ja kontrastējošs ir krāsas, kas krāsu lokā ir diametrāli pretējas, tad tiek sauktas tuvumā esošās krāsas saistīts(teiksim, visa gamma no dzeltenas līdz sarkani oranžai, nesasniedzot sarkanu; vai visa gamma no dzeltenzaļas līdz zili zaļai, nesasniedzot zilu krāsu). Atšķirībā no kombinācijas kontrastējošas krāsas, saistīto krāsu kombinācija var radīt miera, stabilitātes, atturības, vienmuļības efektu. Šie ir daži krāsu izmantošanas pamatprincipi glezniecībā.
Kāpēc ir tik svarīgi saprast krāsu attiecības? Jo viens no glezniecības pamatprincipiem ir attiecību darbs... Uz zilo debesu fona īpaši spilgti iedegsies dzeltenīgā arhitektūra, un uz dzeltenīgi pelēko debesu fona tā "nodziest". Sarkanās zemenes izteiksmīgi spēlēs uz zaļumu fona, bet uz zila galdauta šāda efekta nebūs. Gaisma izskatās gaiša, kad tuvumā parādās tumsa... Tieši tas pats papildinošas krāsas pastiprina viena otras darbību.
Svarīgs: izmantojot kompozīcijā papildu krāsas (sarkanu un zaļu, zilu un dzeltenu ...), atcerieties, ka, ja viena no krāsām izklausās pilnā spēkā, tad otrajai ir "jādod ceļš", tas ir, no tīras līdz sarežģītākai ( ar citas krāsas piejaukumu) vai kļūt gaišāki (it kā mēs būtu tam pievienojuši baltu) vai tumšāki.
Ļaujiet man paskaidrot ar piemēru: spilgtākā tīri sarkanā un spilgtākā tīri zaļā kombinācija rada neapšaubāmu "acs ābola" efektu, savukārt tīri zaļa krāsa ar izslēgtu (sarežģītāku!) Un tumšu sarkanu nokrāsu (= sarkanbrūnu) izskatās diezgan cēls.
Krāsu bumba
Kad mēs runājam par darbu ar kontrastējošām un ar to saistītām krāsām, lai sasniegtu savus radošos mērķus, mēs noteikti neiesakām, ka krāsas būtu jāizmanto to piesātinātākajās un dinamiskākajās variācijās (kā parādīts iepriekšējā rindkopas piemērā ar sarkanu un zaļu krāsu). Jebkura krāsa var atšķirties trīs skalās: BRIGHTNESS, GIGHTNESS, SATURATION.
1. Spilgtums- tas ir krāsu toņa tīrības rādītājs, jo zemāks spilgtums, jo vairāk citu toņu piemaisījumu. Spektrālā (t.i., spektrā, kas izriet no prizmas vai kā varavīksnes) zilā krāsa ar maksimālu spilgtumu skalas augšpusē, skalas apakšā ar to tiek sajaukta.
2. Vieglums Tas ir toņa kustības virziens uz baltu vai melnu. It kā mēs sajauktu balināšanu vai melnu krāsu ar tīru spektra krāsu.
3. Piesātinājums Ir nokrāsu satura mērs attiecībā pret pelēks... Jo zemāks piesātinājums, jo vairāk krāsa pāriet uz neitrāli pelēku.
Tā kā visas šīs variācijas nevar atspoguļot krāsu aplī, Filips Otto Runge ierosināja "paplašinātu versiju", proti krāsu bumba... Šeit tas ir parādīts nesalocītā veidā. Iedomājieties, ka jūs izgriezāt šo zvaigzni no papīra un pielīmējāt pa griezuma līnijām. Krāsu bumba ļauj jums parādīt, kā krāsas pārvietojas gar gaišuma skalu: balinātas krāsas tiek parādītas "ziemeļu" polā, bet tumšās - "dienvidu" polā.
Attiecīgi, ja mēs vēlamies kompozīcijā izmantot noteiktas krāsas toņa krāsas (dzeltenu un oranžu, sarkanu, zilu un zili zaļu utt.), mūsu rīcībā ir visa šī segmenta krāsu bagātība: gaišākas un tumšākas variācijas(skatīt 4 attēlus zemāk), un vairāk un mazāk spilgti(tuvāk vai tālāk no spektrālās tīras krāsas) un vairāk un mazāk piesātināts(tuvāk tīrai krāsai un tuvāk neitrālam pelēkam).
Lai praksē saprastu, kā kontrastējošas un līdzīgas krāsas darbojas blakus, kādu vibrāciju tās rada mijiedarbībā, kādu iespaidu viens un tas pats kompozīcija var radīt dažādās krāsu risinājumi, vispirms mēģiniet kaut ko uzzīmēt izmantojot kontrastējošas krāsas(krāsu aplī diametrāli pretēji), un tad - izmantojot saistīto... Krāsu iespēju un nianšu daudzveidība šeit ir bezgalīga.