https://www.сайт/2017-08-23/ekaterina_vinokurova_o_dele_kirilla_serebrennikova

«Такие люди доказывают, что Putin’s Russia - не страна победившего зла»

Екатерина Винокурова о деле Кирилла Серебренникова

Александр Вильф / РИА Новости

Еще несколько месяцев назад, когда информагентства дали первые сообщения об обысках в «Гоголь-центре», все происходящее казалось фантасмагорией. Кирилл Серебренников — один из самых известных и успешных российских режиссеров, равно любимый людьми самых разных политических взглядов, самого разного социального и общественного статуса, достатка и мироощущения.

Вчера фантасмагория получила неожиданно-ожидаемое (у кого как) продолжение. Серебренников был задержан в Санкт-Петербурге. Из свидетеля в деле о нарушениях траты государственных средств на проект популяризации современного искусства «Платформа» он стал обвиняемым. И вот уже у Басманного суда собираются его поклонники — от Полины Дерипаски и Светланы Бондарчук до молодых хипстеров или просто театралов, а мимо них Серебренникова ведут в наручниках.

«Охранители» уже начали атаковать Серебренникова. Вот несколько линий этой атаки. Линия первая: «это не искусство, у него на сцене обнаженные люди». Линия вторая: «как можно получать государственное финансирование и делать спектакли, не обслуживающие интересы государства?». Линия третья: «если он великий режиссер, то ему что, все можно»?

Я не читала материалы дела и, в отличие от охранителей, не собираюсь сейчас судить о расследовании по тем крупицам информации, которые известны публике.

Поговорим лучше об аргументах тех, кто выступает против Серебренникова. Начнем с мысли о том, что режиссер якобы разводил на сцене и вне ее недопустимый либерализм, получая при этом государственное финансирование.

Кирилла Серебренникова сейчас многие называют главным театральным режиссером для «креативного класса», под которым принято подразумевать отнюдь не только людей творческих профессий, а всех тех «хорошо одетых людей», которые холодным декабрьским днем 2011 года внезапно захотели чуть большего, чем сытая жизнь в стабильных нулевых, и вышли на мороз померзнуть за свободу и за право самостоятельно выбирать себе власть. За тот романтический порыв этот самый «креативный класс» уже шестой год числится главным коллективным «врагом русского народа», причем особенную ярость «охранителей» вызывают те его представители, кто, по роду своих занятий, оказывается хотя бы косвенно связан с государством. В традиционной охранительской логике те, кто получил хоть одну бюджетную копейку, становятся для государства не партнером, но обслуживающим персоналом. Он должен лизать дающую руку и, виляя хвостом, смиренно обслуживать любой госзаказ.

Такая система взаимоотношений постепенно и неминуемо привела к тому, что значительная часть культурной продукции, производимой в России, стала попросту неудобоваримой. Унылые размашистые киноленты коллективного Михалкова на одну и ту же тему Великой Отечественной войны, помпезные статуи Церетели, «патриотические» выставки Русского военно-исторического общества про мифы о той же Великой Отечественной, бесконечные проекты на тему духовности и скреп, выставки «Романовы», «Рюриковичи» с пропагандой истории противостояния России и Запада… Все эти продукты похожи в главном. Они предельно, зубодробительно скучны. Их интересно смотреть, в общем-то, с одной точки зрения — устройства государственной пропагандистской машины в начале десятых годов. Более того, самое смешное во всей этой истории — что все эти эпические полотна подаются под соусом «наш Голливуд», «наш «Перл Харбор»», ну, а следующей попыткой будет явно «наша «Игра престолов», то есть глубоко вторичный продукт. И да, именно такие проекты в последние годы сжирают львиную часть бюджета, выделяемого российским государством на поддержку культуры.

Одновременно с этим начинается расцвет совершенно иного искусства, которое можно назвать интеллектуальным. По всему миру собирают награды российские документалисты. Дмитрий Черняков ставит оперы в Ла Скала и в Париже. Кирилл Серебренников, Константин Богомолов и другие современные режиссеры — желанные и долгожданные гости на всех крупных европейских фестивалях. Выходят замечательные сериалы «Оттепель» и «Оптимисты», которые внезапно показывают советский период без пошленькой ностальгии. А притча Андрея Звягинцева «Левиафан», снятая без единой масштабной батальной сцены, номинируется на «Оскар». Оказалось, что российское интеллектуальное искусство способно собирать не только награды, но и полные залы, как в России, так и по всему миру. Без попыток сделать «наш Голливуд», «наших скаутов», «нашего Энди Уорхола» Россия показала, что способна создавать действительно уникальный и при этом массовый продукт.

В период, когда Россия все больше уходила в изоляцию и оборону от внешних врагов, в годы, когда русских начали демонизировать — вспомним хотя бы трагикомические полосы американских газет последнего времени, — интеллектуальное искусство осталось фактически единственной российской soft power, единственным способом прорыва зоны отчуждения между Россией и остальным миром. Лицо России на международной арене сегодня — это не только несмешные шутки Марии Захаровой, но и интеллектуальное искусство, самим свои существованием доказывающее, что Putin" s Russia — это не страна победившего зла. Будь наша власть поумнее, ей бы как раз стоило научиться грамотно использовать тех же Богомолова, Серебренникова, Звягинцева в роли эмиссаров мира, людей, которые доказывают всю сложность и многогранность нынешней России, а не проклинать их с экранов гостелеканалов.

Про второй аргумент, что, мол, Серебренников, да и все остальные современные режиссеры театра и кино, — это «голые задницы» или чернуха, лучше меня объяснят профессиональные художественные критики. Скажем так, во-первых, такие обвинения звучали во все эпохи в отношении любого новаторского искусства, во-вторых, просто почитайте полное собрание сочинений да хотя бы Александра Пушкина. Классикой искусство становится с годами и веками, а для современников оно почти всегда — чрезмерное новаторство. Если бы Серебренников ставил только спектакли про «голые задницы», наверное, тысячи зрителей нашли бы себе иной способ времяпрепровождения, а аудитория Серебренникова не превышала бы среднестатистическую аудиторию стриптиз-клуба.

Наконец, с третьим аргументом («если он великий режиссер, то ему что, все можно»?) на данной стадии спорить вообще нелепо. Пока мы не видим ни доказательств со стороны обвинения, ни аргументов защиты. Можно сказать лишь одно.

Мы видели, как легким испугом в суде отделались Евгения Васильева, близкая подруга экс-министра обороны Анатолия Сердюкова, которую обвиняли в хищении более 360 млн рублей (она провела в СИЗО и колонии время примерно с мая по август, после чего ее умчал в светлое будущее черный мерседес). Мы видели кадры обыска в доме главы Федеральной таможенной службы Андрея Бельянинова, который хранил пачки денег в обувных коробках, однако сразу после отставки оказался непричастным к уголовному делу о контрабанде. Мы видели, как амнистировали дочку главы избиркома Иркутской области Анну Шавенкову, насмерть сбившую двух женщин.

На этом фоне Кирилл Серебренников в любом случае выглядит фигурой, достойной милосердия.

И последнее. Понятно, что все внимание публики приковано именно к фигуре самого Серебренникова. Но давайте не забывать, что по этому делу обвиняют не только Серебренникова и что спасать надо не только его одного, но и генерального директора «Седьмой студии» Юрия Итина, бывшего директора «Гоголь-центра» Алексея Малобродского, главного бухгалтера «Седьмой студии» Нину Масляеву.

Проклинать Масляеву за то, что пожилая женщина, у которой не было адвоката, поддалась на запугивание следствия и дала показания, лишь бы выйти из СИЗО (ее, кстати, обманули), — это означает уподобиться тем самым охранителям. Нина Масляева заслуживает милосердия, поддержки и помощи не меньше, чем все остальные фигуранты этого дела.

Режиссер и призрак «сильной руки»

«Будьте вы прокляты... Чтоб вы сдохли все сами от страха перед друг другом», - так выглядит отцензурированная версия реакции на произошедшее с Кириллом Серебренниковым со стороны Авдотьи Смирновой, супруги одного из главных символов российских либеральных реформ 90-х Анатолия Чубайса. И такую реакцию можно счесть очень типичной для российского креативного класса.

Не все знаковые люди в этой среде посчитали необходимым по примеру жены Чубайса обильно воспользоваться ненормативной лексикой. Но почти все заявили примерно следующее: визит силовиков к Серебренникову - это крушение основ, нечто совершенно недопустимое, аморальное, циничное и даже преступное.

Я далек от того, чтобы делать какие-либо выводы о виновности или невиновности главы «Гоголь-центра». Но вот какой вывод лежит на поверхности: в среде российского креативного класса вопрос о том, допустил ли Кирилл Серебренников финансовые нарушения или не допустил, никого не заинтересовал. Все бросились его защищать потому, что он «свой» - плоть от плоти креативного класса, его интеллектуально-художественный лидер и трибун.

Такая реакция не обязательно является неправильной. Но она характерна в первую очередь для общества, построенного на клановых принципах. Общества, для которого значение имеет не вопрос: « Виновен ли человек в том, что ему инкриминируют?», а вопрос: « Этот человек наш или не наш?»

Еще раз повторяю: я не раздаю моральных оценок и никого ни в чем не обвиняю. Я лишь констатирую факт: слой российского общества, который считает себя самым современным и прогрессивным, ведет себя в точном соответствии с клановыми принципами. Из этого можно сделать вывод: наш креативный класс возомнил о себе слишком много. Можно, но на мой взгляд, не нужно. В статье «Партийная организация и партийная литература» Владимир Ленин писал: «Жить в обществе и быть свободным от общества нельзя». Именно это наш креативный класс и делает - живет в обществе и не является от него свободным.

Можно долго бичевать нашу «прогрессивную интеллигенцию» за несоответствие между тем, что она декларируют и тем, как она себя ведет себя на самом деле. Но давайте зададимся вопросом: а какая часть российского общества ведет себя по-другому? В какой части российского общества клановый принцип не является организационным стержнем и жизненным ориентиром? В среде силовиков? В среде чиновников? В бизнес-среде? Вот и получается: все, в чем можно обвинить наш креативный класс - это лицемерие.

Из этого опять же не обязательно следует, что защитники Кирилла Серебренникова ведут себя неправильно. С точки зрения норм, принятых в нашем обществе, ведут они себя так, как надо: апеллируют к первому лицу государства, тиражируют якобы , которую, кстати, запросто можно расценить как оказание давления на правоохранительные органы. И кто мне скажет: хорошо ли это в современных российских условиях или плохо - использовать президента для оказания давления на следователей, которые распутывают конкретное уголовное дело?

Когда культовую общественную фигуру задерживают на Западе, все заявляют о своем шоковом состоянии, но при этом добавляют: суд обязательно во всем разберется. В нашем обществе эта фраза тоже присутствует - но только в сугубо ритуальном смысле. В России нет доверия к институтам, включая суд, правоохранительные органы и прочая и прочая. В России есть вера в то, что любой вопрос можно решить, убедив президента в верности своей картины мира и в то, что «своих» надо спасть любой ценой.

С чье-то точки зрения, это очень плохо. С чьей-то точки зрения, это очень даже хорошо и удобно. Но в первую очередь это данность - данность, которую невозможно поменять, сменив президента, премьера, главу Верховного Суда и генерального прокурора. Доверие к институтам возникает только тогда, когда общество привыкает к стабильности своей политической системы. У нас такая привычка еще не сформировалась - и даже при самом наилучшем раскладе не сформируется еще в течении многих лет.

Вот в чем, на мой взгляд, глубинный политический смысл неприятной истории, в которую угодил Кирилл Серебренников. Сам того не желая, модный режиссер стал главным героем убедительного и масштабного перфоманса о скрытых нормах бытия современной российской жизни.

Читайте материалы

На прошлой неделе в Минске проходил фестиваль документального кино стран СНГ «Евразия. DOC». Среди почетных гостей форума был Виталий Третьяков, который сам себя называет условно известным серьезным журналистом. Но телезрители хорошо знают незаурядный творческий масштаб Виталия Товиевича, декана Высшей школы телевидения МГУ им. М.В.Ломоносова. Много лет на телеканале «Культура» он ведет философские беседы в программе «Что делать», а в последние год–полтора его довольно часто можно увидеть на баррикадах в политических ток–шоу Владимира Соловьева, где Виталий Третьяков своим скромным голосом пытается в меру своих сил повлиять на ход событий в России.

По счастью для нас, Третьяков еще и страстный театрал. Профессор старается не пропускать ни одной значимой премьеры в Москве. В двух больших коробках он бережно хранит программки всех спектаклей, на которых побывал. Можно себе представить эту занятную ретроспективу театральной жизни последних лет сорока, которая прошла перед его глазами. В этой связи было любопытно узнать мнение Третьякова о тех громких кино– и театральных скандалах, которые сотрясают Москву в последние месяцы.

Виталий Товиевич, в вашем блоге в Фейсбуке вы оставили недавно эмоциональную запись: «Да покажите наконец «Матильду» по федеральным телеканалам и закройте этот спектакль политического абсурда». Вы уверены, что вся истерия вокруг новой картины Алексея Учителя именно спектакль политический, а не психический, как аттестовал его на днях Михаил Швыдкой, тоже гостивший в Минске?

Фото Сергея ЛОЗЮКА.

Занятный парадокс: в Фейсбуках и Твиттерах все любят шутить, а часто шуток не понимают. Естественно, эта моя запись - ироничная. И связана она с конкретным фильмом «Матильда», который никто не видел, но все обсуждают - это действительно ненормально. Когда одни люди, априори не видевшие фильм, говорят, что это «кощунство», а другие, априори не видевшие, говорят, что это шедевр, - слаба позиция и той и другой стороны. Для того чтобы предотвратить то, что Михаил Швыдкой назвал психической проблемой, я и предложил - ну покажите это кино всем. А как всем? Не в кинотеатре же, куда ходят 5 - 6 человек из тысячи, и в основном молодежь, которую совсем не такие фильмы интересуют. Нужно показать «Матильду» по федеральным каналам. И тогда эта проблема исчезнет. Все посмотрят и скажут, что ничего безнравственного в фильме нет, или, наоборот, возмутятся и картину раскритикуют. Государство для того и существует, чтобы принимать в таком случае радикальное решение, а не самоустраняться, сидеть сложа руки и говорить, что ничего страшного не происходит. Как же не происходит, когда раскручивается спираль взаимного непонимания и уже идут столкновения и конфликты, которые в некоторых своих эпизодах действительно напоминают сумасшествие, пока не коллективное, а индивидуальное. В ответ власти сейчас предложили милицию поставить у кинотеатров - это что, гениальное решение, что ли? Ну давайте теперь прокат каждого фильма будем сопровождать милицией, если ей заняться больше нечем. У нас что, преступности нет? Я считаю, оптимальным решением было бы выкупить у прокатчиков права на «Матильду» и показать фильм по телевидению, чтобы все успокоились.

В вашем телевизионном «Поединке» с Иосифом Райхельгаузом, где речь шла о Кирилле Серебренникове, его аресте и связанной с этим общественной дискуссией, мне показалось, что все–таки спектакли «Гоголь–центра» вы не слишком жалуете и не рассматриваете Серебренникова властителем дум и крейсером?

В «Гоголь–центре» не бывал, но видел постановку Серебренникова «Золотой петушок» в Большом театре, она мне сразу не понравилась. Я в некотором смысле театральный человек, слежу за тем, что происходит в Москве: если что–то смотреть не успеваю, то читаю критиков, которых уважаю. Причем знаю, какие тот или иной критик разделяет взгляды не только художественные, но и политические. Со многими из них знаком лично. Если я информацией по конкретной теме не владею, то и в дискуссию не вмешиваюсь. А когда по конкретной теме выступаю, то имею некоторое представление о том, что говорю.

В 2012 году группа активистов также требовала запретить оперу «Золотой петушок» в постановке Кирилла Серебренникова.
ФОТО BOLSHOI-THEATRE.SU

Премьера балета «Нуреев» в Большом театре в Москве перенесена с июля на декабрь 2017 года.

- И все же вкусовые разногласия разве могут быть поводом для ареста человека?

Те режиссерские трюки, которые я видел в произведениях Серебренникова, убедили меня в том, что Кирилл - не бесталанный человек. Но он залез в политику. Деньги, отчет о растрате которых от него сейчас требуют, выдавались ему под конкретные политические проекты.

- То есть Серебренников не справился с возложенной на него политической задачей?

Тут мы входим с вами в сферу того, о чем я знаю, но не могу доказать публично. Может быть, не справился, а может быть, справился чрезмерно. Повторяю, в политику Серебренников влез сам, а не так, что он был в чистом искусстве, а Кремль его окунул. Нет. Он сам в нее залез. А игры с высшей властью, с получением денег непосредственно от высших государственных институтов - будь то Министерство культуры или правительство Москвы - это гигантские деньги и гигантская политика. Финансирование его спектаклей шло по государственным каналам. Если залез туда с ногами, не говори, что меня затянули, ты сам сунулся. Вот и играй дальше с неизбежностью по политическим правилам.

АКТУАЛЬНО И ИНТЕРЕСНО

Вышел в свет очередной октябрьский номер журнала «Союзное государство».

Гость номера - актер Михаил Пореченков. Он не так часто дает откровенные интервью. Но на кинофестивале «Горьки Fest» в Нижнем Новгороде любимец публики ответил для «СГ» на самые разные вопросы: про свой новый образ с бородой для сериала «Мост», который скоро выйдет на экраны, о своей самой любимой роли - графа Воронцова в картине «Бриллианты для диктатуры пролетариата» Сергея Владимировича Урсуляка. «Это одна из самых точных моих ролей. В этой картине я второй раз работал с Полиной Агуреевой, это был самый запомнившийся, самый творческий для меня дуэт», - рассказал актер.

Кроме того, читателей журнала ждет увлекательнейший рассказ о том, как белорусские книги на Валдай пришли. Оказывается, 465 лет назад именно послушники Оршанского Кутеинского монастыря принесли в Валдайский Иверский монастырь свет печатного слова - свою знаменитую и по–европейски оснащенную типографию.

Выдающимся «словолитцем», то есть печатником, того времени был белорус Спиридон Соболь, который и основал Оршанскую Кутеинскую типографию за четверть века до переезда ее на Валдай. Первые переселенцы из Орши прибыли в Иверский монастырь в марте 1655 года. Среди них были такие выдающиеся личности, как будущий патриарх Иоасаф и брат великого белорусского просветителя Симеона Полоцкого - Исаакий Полоцкий...

Полностью эти и другие материалы читайте в журнале «Союзное государство». Электронная версия доступна на сайте.

Непримиримые идеологические споры вспыхнули вокруг режиссеров Серебренникова и Учителя, актера Пашинина и даже вокруг безвременно ушедшего из жизни скрипача Когана. С чем связано такое внезапное обострение политических дискуссий среди представителей культуры и интеллигенции?

Деятели культуры как будто и не уходили в отпуск в этом месяце – весь август они вели упорные идеологические бои между собой или с политиками. Поводами стали война в Донбассе, фильм «Матильда», русофобия и даже смерть скрипача Дмитрия Когана.

В ночь на четверг в Петербурге неизвестные забросали коктейлями Молотова студию режиссера Алексея Учителя. Режиссер после этого официально попросил спецслужбы и полицию обеспечить , вскоре начинающих показывать его «Матильду».

Накануне вечером другой кинорежиссер – Виктор Мережко – признался в интервью «Комсомолке» , что он приходится крестным отцом актеру Анатолию Пашинину. Тому самому, что ранее объявил о поступлении добровольцем в 8-й отдельный батальон «Аратта» вооруженных сил Украины и теперь «ловит кайф», сражаясь с русскими. «Подонок, предатель, мразь», – так отозвался Мережко про своего крестного сына и предсказал Пашинину смерть от пули снайпера.

В тот же вечер полемика в Рунете вспыхнула вокруг гибели от рака скрипача Дмитрия Когана. Заместитель главного редактора радио «Эхо Москвы» Владимир Варфоломеев обнародовал у себя в Фейсбуке пост, в котором поместил фотографию Когана в черной рамке, а далее – вместо выражения скорби по поводу ухода из жизни 38-летнего знаменитого музыканта – скрупулезно собрал и поставил в упрек покойнику его участие в политике. А именно: партбилет «Единой России» и даже недавнее избрание в московский горком этой партии, статус доверенного лица кандидата в президенты Путина в 2012 году, вступление в Общественный совет Минкультуры и концерт в Крыму в 2014 году.

«То, что заявили насчет Когана, – это оскорбительно, – сказал Виктор Мережко газете ВЗГЛЯД. – А вот все, что касается Серебренникова? Если там есть воровство, то пусть следственные органы посмотрят. Если нет, то пусть отпустят парня».

Режиссер заявил, что в политических спорах старается занимать нейтральную позицию, поскольку считает себя русским интеллигентом. В то же время он убежден, что подобные дискуссии не связаны с вялой и скучной политической жизнью. По его словам, кино – это не столько искусство, сколько идеология. И поэтому он считает великим именно советское кино. А сейчас, убежден он, «государство не занимается культурой – и в этом главная проблема». К сожалению, без искусства, без духовности государство может сильно хромать, подчеркнул Мережко.

«При помощи кинематографа можно воспитывать людей. Это то, что делают американцы. Они при помощи кино завоевали мир. Наше государство отстраняется, пускает искусство на самотек. Я не говорю, что нужна жесткая политическая цензура, но нужна определенная нравственная цензура. Когда я впервые сказал об этом, меня тут же стали поносить», – напомнил Мережко.

Напомним, параллельно в блогосфере и в прессе в августе продолжались ссоры вокруг фигур двух других режиссеров. А именно: по поводу режиссера Кирилла Серебренникова, заподозренного в мошенничестве, и выхода режиссера Никиты Михалкова из состава Фонда кино – в знак протеста против политики вошедшей недавно в состав фонда пресс-секретаря главы правительства, замглавы аппарата правительства Натальи Тимаковой.

В отличие от режиссера, политологи считают, что во внутренней политике, например в партийной жизни, конкуренция в России снизилась – и именно по этой причине идеологическая борьба за умы россиян переместилась на площадку культуры.

Бывший депутат Госдумы, директор Института политических исследований Сергей Марков полагает, что острая дискуссия связана с приближением президентских выборов. Он пояснил, что политическая борьба все меньше связана с экономическими интересами, а все больше – с культурной идентичностью. «Это происходит во всем мире. Политическая борьба в сфере культуры становится все более важной на политических площадках. А в России это усиливается еще и тем, что борьба на политических площадках во многом деградировала. Оппозиционные партии по ключевым вопросам стали союзниками партии власти», – подытожил Сергей Марков. Поэтому борьба перемещается на иные поля.

В России мало популярных инженеров и ученых, к крупным бизнесменам отношение тоже неоднозначное, «поэтому фигуры из культуры являются очень привлекательными с точки зрения предвыборной конкуренции». «Всем понятно, что Владимир Путин уверенно побеждает в марте. Но это не значит, что избирательной кампании не будет. Серьезная борьба развернется вокруг проблемы легитимности выборов, то есть честно он победил или нечестно.

На ваш взгляд

Во вторник, 22 августа режиссер Кирилл Серебренников был задержан в Санкт-Петербурге, где он снимал фильм «Лето», и был доставлен в следственный комитет в Москве. Режиссера подозревают в мошенничестве на сумму 68 миллионов рублей. (Максимальный срок наказания по этой статье — 10 лет лишения свободы). Дождь собрал реакцию коллег Серебренникова, деятелей культуры и правозащитников на «ночное» задержание режиссера.

Глава Центра стратегических разработок (ЦСР) Алексей Кудрин назвал задержание режиссера «избыточной мерой»:

Арест режиссёра - явно избыточная мера до суда, особенно после слов президента о чрезмерности арестов предпринимателей

— Алексей Кудрин (@Aleksei_Kudrin) 22 августа 2017 г.

Заммэра Москвы по социальным вопросам Леонид Печатников сказал «Интерфаксу», что режиссеру можно было бы избрать меру пресечения, не связанную с лишением свободы, например подписку о невыезде, подчеркнув при этом, что в деле не фигурируют средства московского бюджета, а речь идет о федеральных деньгах.

Глава Совета по правам человека Михаил Федотов также выразил надежду, что Серебренникова не будут арестовывать. «Надеюсь, нашим следственным органам хватит мудрости не доводить дела до взятия режиссера под стражу. Ничего, кроме скандала, это не вызовет. Тем более, что, насколько это известно из сообщений СМИ, суть обвинения сводится исключительно к обналичиванию бюджетных средств, а это далеко не то же самое, что хищение», — приводит его слова «Интерфакс».

Писатель и сценарист Михаил Идов, который вместе с Серебренников работает над фильмом «Лето», назвал ситуацию вокруг режиссера «травлей талантливого человека», которая «явно не выгодна России и российской культуре».

Председатель комиссии по гражданским правам Совета по правам человека при президенте Николай Сванидзе назвал задержание Серебренникова «демонстративным». «Непонятно, почему так брутально с ним поступают. Он что, насильник, серийный убийца, опасен для общества? Почему его нужно задерживать? Он абсолютно законопослушный гражданин, не склонный ни к побегам, ни к насилию. Зачем нужно ограничение личной свободы гражданина?», — приводит его слова «Интерфакс».

По словам Сванидзе, задержание режиссера с мировым именем «вместо системной борьбы с коррупцией» производит странное впечатление и в самой стране, и за ее пределами, и «будет иметь очень тяжёлые последствия для общей атмосферы в нашей стране».

«С моральной точки это зрения это абсолютно неправомерно, на мой взгляд. Кирилл Серебренников талантливейший художник, режиссер с мировым именем, один из людей, которые составляют славу России на данный момент», — сказал Сванидзе.

Режиссер Павел Лунгин прокомментировал задержание Серебренникова в эфире «Эхо Москвы». «Мне кажется, мы еще раз видим, что наши правоохранительные органы не дают заднего хода, не могут проявить гибкость. <...> Конечно, нет никакой необходимости в аресте. Кирилл никуда не уезжает, он работает. Он тут, он ходит на все допросы, пишет объяснения. Мне кажется, что это излишняя жестокость, какая-то мстительная жестокость», — сказал Лунгин.

Правозащитница Ольга Романова назвала задержание неизбежным и связала его с попыткой следственного комитета доказать «что они не дураки»:

Правозащитница Зоя Светова предположила, что если Серебренникова не поместят под домашний арест, может сократиться число доверенных лиц:

Генеральный директор телеканала «Пятница» Николай Картозия:

Журналист Леонид Рагозин назвал преследование Серебренникова примером «точечного террора Кремля». Цель задержания, по мнению журналиста, в том, чтобы максимизировать эффект и посеять страх:

The persecution of Kirill Serebrennikov is a classic example of Kremlin"s pinpoint terror. The goal is to maximize media effect and sow fear

— Leonid Ragozin (@leonidragozin)