Kombinacije boja ili kombinacije boja su teritorija stila i boja. Igra kontrasta. Kako kombinirati kontrastne boje

Zdravo. U svojoj knjizi Umjetnost boje, Itten Johannes je opisao 7 kontrasta boja:

1. Kontrast podudaranja boja
2. Kontrast svjetla i tame
3. Kontrast hladnog i toplog
4. Komplementarni kontrast boja
5. Simultaneous Contrast
6. Kontrast zasićenosti boja
7. Kontrast distribucije boja.

Ovdje ćemo se fokusirati na četvrti kontrast. Slijedi sažetak iz knjige Umjetnost boje.

Dvije boje nazivamo komplementarnim ako njihovi pigmenti, kada se pomiješaju, daju neutralnu sivo-crnu boju. Dvije komplementarne boje čine neparan par. Oni su suprotni jedno drugom, ali su potrebni jedno drugom. Postavljeni jedan pored drugog, uzbuđuju jedno drugo do maksimalnog sjaja i međusobno se uništavaju kada se pomiješaju, formirajući sivo-crni ton, poput vatre i vode. Svaka boja ima samo jednu boju, koja joj je komplementarna. IN kolo u boji Komplementarne boje se nalaze dijametralno jedna od druge. Oni formiraju sljedeće parove komplementarnih boja:

• žuto - ljubičasto
• žuto-narandžasto - plavo-ljubičasto
• narandžasto - plavo
• crveno-narandžasta - plavo-zelena
• Crveno zeleno
• crveno-ljubičasto - žuto-zeleno.

Ako analiziramo ove parove komplementarnih boja, nalazimo da oni uvijek sadrže sve tri primarne boje: žutu, crvenu i plavu:

• žuta - ljubičasta = žuta, crvena + plava;
• plava - narandžasta - plava, žuta + crvena;
• crveno - zeleno = crveno, žuto + plavo.

Kao što mješavina žute, crvene i plave daje sivu, tako i mješavina dvije komplementarne boje postaje varijanta sive. Može se prisjetiti i iskustva iz rubrike "Fizika boja", kada su, izuzevši jednu od boja spektra, sve ostale boje, miješajući se, davale svoju dodatnu boju. Za svaku od boja spektra, zbir svih ostalih čini njenu komplementarnu boju. Fiziološki je dokazano da i fenomen naknadne slike i simultani kontrast ilustruju zadivljujuću i još uvijek neobjašnjivu činjenicu pojave u našim očima, kada percipiramo jednu ili drugu boju, u isto vrijeme druge komplementarne boje koja je uravnotežuje, koja , u slučaju njegovog stvarnog odsustva, spontano se generiše u našoj svesti. Ovaj fenomen je veoma važan za sve koji praktično rade sa bojom. U rubrici "harmonija boja" ustanovljeno je da je zakon komplementarnih boja osnova za harmoniju kompozicije, jer se kada se posmatra stvara osjećaj potpune ravnoteže u očima.

Komplementarne boje, u svom proporcionalno ispravnom omjeru, daju djelu statički jaku osnovu utjecaja. Istovremeno, svaka boja ostaje nepromijenjena u svom intenzitetu. Utisci koje proizvode komplementarne boje identične su suštini same boje. Ova statistička moć komplementarnih boja igra posebnu ulogu. važnu ulogu za zidno farbanje. Međutim, pored ovoga, svaki par komplementarnih boja ima i druge karakteristike.

Dakle, par žuto-ljubičaste nije samo kontrast komplementarnih boja, već i jak kontrast svjetla i tame. Crveno-narandžasto - plavo-zelena takođe nije samo par komplementarnih boja, već je istovremeno i izuzetno jak kontrast hladnog i toplog.

Crvena i njena komplementarna zelena su podjednako svijetle i imaju istu svjetlinu boje.

Kako bismo jasnije razumjeli elementarnu suštinu kontrasta komplementarnih boja, predstavljamo nekoliko sljedećih vježbi.

Na slikama 23…28 prikazana su tri para komplementarnih boja i njihove mješavine, koje omogućavaju dobijanje sivog tona. Gradacija boja traka formiranih miješanjem svakog para dodatnih boja određena je postupnim povećanjem količine boje koja se dodaje glavnoj. Istovremeno, u sredini svakog od ovih redova pojavljuje se ona neutralna siva, što ukazuje da je ovaj par boja dodatni. Ako se ova siva ne dobije, tada odabrane boje nisu dodatne.

Slika 29 prikazuje kompoziciju crvene i zelene i različite modulacije koje se javljaju kada se pomiješaju. Slika 30 se sastoji od kvadrata formiranih mešanjem dva para komplementarnih boja: narandžaste i plave i crveno-narandžaste i plavo-zelene.

U mnogim slikama izgrađenim na kontrastima komplementarnih boja, ove se boje koriste ne samo u svojim vlastitim kontrastnim kvalitetama, već i čine osnovu mješavina, koje, naprotiv, služe kao sredstvo za tonsko usklađivanje djela.
Priroda nam vrlo često pokazuje takvo miješanje boja. Može se vidjeti na stabljikama i listovima grmova crvenih ruža prije nego što pupoljci procvjetaju. Ovdje se miješa crvena boja budućih ruža u zelenoj boji stabljike i listova, što rezultira prekrasnim crveno-sivim i zeleno-sivim nijansama.
Uz pomoć dvije dodatne boje mogu se dobiti posebno lijepi sivi tonovi. Stari majstori postigli su tako šareni sivi ton, na primjer, zbog činjenice da se suprotna boja nalagala na glavnu boju u prugama ili je prvi sloj boje bio prekriven najtanjim slojem dodatne boje.

Pointilisti su postigli obojeni sivi ton na drugačiji način. Primjenjivali su čiste boje u sitnim tačkicama jedna pored druge, a pojava stvarnog sivog tona javljala se već u očima gledatelja.

Primjeri korištenja kontrasta komplementarnih boja su sljedeće slike:


"Madonna of Chancellor Rolin" Jan van Eyck (1390-1441), Pariz, Louvre;

djelo Paula Cezannea "Mount St. Victor", Philadelphia, Muzej umjetnosti.

I za kraj, video o optičkim iluzijama.

Koloristika je fascinantna nauka koja proučava boje, njihove kombinacije i efekte na osobu. Čini se, kakva je to nauka - razmatranje boja? Međutim, proučavanju boja posvećuje se velika pažnja u različitim oblastima: u dizajnu interijera, web dizajnu, fotografiji, modnom dizajnu, frizerstvu, cvjećarstvu, oglašavanju, marketingu, pa čak i psihologiji.

Šta proučava boje

Proučavanje prirode boja nije tako lako kao što se čini na prvi pogled. Poznavaoci boja mogu satima pričati o tome šta su primarne, sekundarne i složene boje. Mnogo će se reći o karakteristikama, o kontrastima, harmonija boja, bojanje, jezik boja, o spektrima. Ova lista se može nastaviti beskonačno.

Bojenje je veoma važna nauka, jer pravi izbor ne samo da je ugodan ljudskom oku, već ima i snažan uticaj na fiziološke procese i na psihičko stanje osobe. Vještim kombiniranjem boja možete izazvati potrebne asocijacije, emocije i formirati određenu sliku.

Boje. Ljudski uticaj

Zaposlenici reklamnih agencija vješto koriste takvu funkciju boje kao što je formiranje određene slike. Ne bez pomoći psihologa, otkriveno je da prednost određenih boja u oglašavanju može izazvati određeni osjećaj kod čovjeka.

• Tako se, na primjer, crvena boja poistovjećuje s jakim emocijama, odlučnošću, opasnošću. Ova boja budi želju.
• Zelena istovremeno opušta i okrepljuje. Simbolizira čistoću, svježinu, prirodu, kao i novi početak.
• Narandžasta je boja optimista.
• Plava je boja stabilnosti, smirenosti, minimalizma.
• Crna je povezana sa luksuzom i elegancijom. Nije uzalud da mnoga luksuzna roba, poput automobila, satova ili elitnog alkohola, koristi oglašavanje u tamnim bojama.

Vrste kombinacija boja

Trenutno bojanje ima 10 vrsta kombinacija boja:

• Basic.
• Kompleks.
• Kompozitni.
• Akromatski.
• Monochromatic.
• Neutralno.
• Dodatno.
• Povezano.
• Kontrastno.

Jedan od najčešćih načina kombinovanja boja je igra kontrasta. Čak i ako ne znaš šta je to kontrastne boje, definitivno ste iskusili ovu pojavu u svom životu. Jeste li primijetili kako harmonično crvene trake i igračke izgledaju na božićnom drvcu? To je zato što su crvena i zelena boja kontrastne. Dakle, šta su zapravo "kontrastne boje"?

Itten točak boja

Profesionalci koriste posebne referentne materijale kako bi odredili željenu kombinaciju boja. Postoje stotine tablica kombinacija boja, a svaka od njih ima svoje prednosti. Ali najčešće ljudi kreativne orijentacije koriste Itten.

Johannes Itten je pravi stručnjak za boje. Cijeli svoj život posvetio je proučavanju boja. Itten je to znanje dao svijetu u obliku priručnika pod nazivom "Umjetnost boje", koji je "biblija" za umjetnike, dizajnere i sve koji se bave bojama i dizajnom.

Točak boja sadrži 12 nijansi tri osnovne plave i žute. Kontrastne boje su one koje su oštro suprotne jedna drugoj i nalaze se na suprotnim stranama kruga.

Ako se okrenemo slici Ittenovog kruga, odmah možemo vidjeti da je žuta kontrastni par s ljubičastom, plava s narandžastom, a kontrastna boja s crvenom zelenom.

Prava kombinacija

Često se kontrastne kombinacije boja nazivaju komplementarnim. Za šta se koriste ove kombinacije?

Ova kombinacija se često koristi u slikarstvu kada je potrebno istaknuti ili naglasiti neki predmet slike. Ako pogledate oko sebe, možete vidjeti da je priroda puna kontrasta: grimizni plameni muhar na pozadini smaragdnozelene mami svojim bojama; jarko žuto sunce sija plavo nebo; plavi talasi miluju zlatnu peščanu obalu.

Dizajneri interijera odavno su prepoznali da je to komplementarno ono što izgleda izuzetno impresivno i pomoći će vam da odaberete harmoničan par boja, ali morate zapamtiti nekoliko točaka koje će vam pomoći da "iscijedite maksimum" iz raspona nijansi:

• Kontrastne boje ne bi trebale biti u jednakim omjerima - to će dovesti do neravnoteže. Najbolja opcija je koristiti jednu boju kao glavnu i nadopuniti je akcentima uparene nijanse.
• Drugi način kombiniranja kontrastnih parova je korištenje različitih nijansi dvije boje. Ovo će osigurati balans boja.
• Za prigušivanje svjetline besplatne boje, "razrijedite" ih bijelim ili kremastim. Na primjer, ako komplet plave bluze izgleda previše prkosno, izgled možete ublažiti bijelim dodacima.
• Profesionalci preporučuju korištenje primarnih i komplementarnih boja u određenim proporcijama. Na primjer, za par crveno-zelenih, ova proporcija će biti 1:1, narandžasto-plava - 1:2, žuto-ljubičasta - 1:3.

Ova pravila će biti korisna ako tražite čiste spektralne boje. Možete ih vidjeti na slici ispod.

Kako koristiti kontrastne boje

Ako se plašite zloupotrebe kontrasta, zapamtite da je prigušene boje lakše koristiti, jer manje „prekidaju“ jedna drugu.

Glavno pravilo kombinacije kontrastne boje: Što je ton boje intenzivniji, površina na kojoj se koristi treba biti manja.

Slijedeći ova pravila, možete stvoriti najskladniju sliku, bilo da se radi o odjeći, buketu, dizajnu interijera ili web stranici. U suprotnom će se pojaviti nesklad, negativna percepcija.

Završeno, ali i dalje želim da se vratim na to kako bih olakšao rad sa .

Kako formirati kombinacije boja u ansamblu?
Proljeće je počelo, sunce je počelo i stvarno želim BOJU!
Kako ne pokvariti svoj outfit, već naglasiti njegov sklad uz pomoć boja?
Iten točak boja Iten će vam pomoći:

Razmotrite 10 tipova kombinacije boja:

1. Akromatski
2. Osnovni
3. Kompozit
4. Kompleks
5. Kontrastno
6. Opciono
7. Monokromatski
8. Povezano
9. Neutralno
10. Povezano-kontrastno

Ove boje nećete naći u spektralnom krugu, ove boje se dobijaju mešanjem hromatskih/bojnih tonova.
Čiste akromatske boje nema u prirodi, uvijek crne / sive boje imaće neki podton boje.
Kada se svjetlina nijanse boje smanji, boja će postati crna, a kako se svjetlina povećava, boja će postati bijela.

Main

Kao što se sjećamo, glavne boje Itten kruga boja su žuta, plava i crvena.

Kada se pomiješaju s njima, možete stvoriti mnogo nijansi.

Kompozitni

Kompozitne boje su boje koje se dobijaju mešanjem osnovnih boja: narandžasta (crvena i žuta), zelena (žuta i plava) i ljubičasta (crvena i plava).

Ako promijenimo proporciju miješanja boja da posvijetlimo/potamnimo boje, dobićemo puno novih nijansi i trodimenzionalnu sliku kuglice u boji.
Tri složene boje, primjer:

Takođe možete mešati ne samo tri main boje i na osnovu njih napraviti složene i kompozitni, ali uvek ČISTE hromatske boje, ali možete dodati i ahromatske boje (crna / Bijela boja) i dobiti prigušene ili tamne boje, na primjer:

Razmotrite raspored boja na FULL kotaču boja detaljnije:

Kontrastno

Dvije boje koje se nalaze na krugu boja kroz TRI SREDNJE boje nazivaju se kontrastnim. Ima ih 6 pari, prema broju cvjetova u glavnom krugu.
Ovo NE komplementarne boje, naime kontrastno, primjer:

Cijeli.

Sedam tipova kontrasta boja

Govorimo o kontrastima kada, poredeći dve boje, nalazimo između njih jasne razlike. Kada te razlike dosegnu svoju granicu, govorimo o dijametralnom ili polarnom kontrastu. Dakle, opozicije veliko-malo, bijelo-crno, hladno-toplo u svojim ekstremnim manifestacijama su polarni kontrasti. Naši čulni organi funkcionišu samo putem poređenja. Oko percipira liniju kao dugačku samo ako se ispred nje nalazi kraća za poređenje, ali ista linija se percipira kao kratka u poređenju sa dužom. Slično tome, utisci boja mogu se poboljšati ili oslabiti drugim kontrastnim bojama.

Proučavajući karakteristične načine uticaja boja, možemo konstatovati prisustvo sedam vrsta manifestacija kontrasta. Oni su toliko različiti u svojim osnovama da se svaki od njih mora proučavati zasebno. Svaki od ovih kontrasta toliko je jedinstven i jedinstven po svom posebnom karakteru i umjetničkom značaju, vizualnom, ekspresivnom i konstruktivnom djelovanju da zahvaljujući njima možemo otkriti sve glavne umjetničke mogućnosti boje.

Goethe, Bezold, Chevreul i Hölzel ukazali su na semantičko značenje različitih kontrasta boja. Chevreul je posvetio mnogo rada „simultanim kontrastima“. Međutim, praktičan uvod u proučavanje osobene manifestacije kontrasta boja još nije vizualiziran i opremljen odgovarajućim vježbama. Proučavanje kontrasta boja poduzeto u ovoj knjizi je suštinski dio mog rada na boji. Počnimo sa nabrajanjem sedam vrsta kontrasta boja :

1.

2. Kontrast svjetla i tame

3. Kontrast hladnog i toplog

4. Komplementarni kontrast boja

5. Simultani kontrast

6. Color Saturation Contrast

Kontrast podudaranja boja

Kontrast podudaranja boja- najlakši od svih sedam. Ne postavlja velike zahtjeve za vid boja, jer je njegov može se demonstrirati sa svim čistim bojama u njihovoj krajnjoj zasićenosti.
Kao što crno i bijelo stvaraju najjači kontrast između svijetlog i tamnog, tako i žuta, crvena i plave boje imaju najizraženiji kontrast boja (slika 4).

Da biste se u to uvjerili, potrebne su najmanje tri svijetle i dovoljno udaljene boje. Ovaj kontrast stvara utisak različitosti, snage, odlučnosti. Intenzitet kontrasta boja uvijek opada kako se boje koje biramo udaljavaju od tri glavne. Dakle, narandžasta, zelena i ljubičasta su već mnogo slabije u kontrastu od žute, crvene i plave, a efekat boja trećeg reda je još manje izražen. Kada se svaka boja odvoji jedna od druge crnim ili bijelim linijama, tada njihov individualni karakter postaje izraženiji, a međusobna zračenja i međusobni utjecaji se time smanjuju. Svaka boja u ovom slučaju pokazuje, prije svega, svoju stvarnu konkretnost. Iako glavna grupa od tri boje žuta, crvena i plava predstavlja najveći kontrast boja, međutim, sve ostale čiste boje nesumnjivo mogu biti predstavljene u nizu jakih kontrasta boja (slika 6).

Prilikom promjene svjetline boje, kontrast boja dobiva mnoge potpuno nove izražajne kvalitete (slika 7).

Broj varijacija ovdje je vrlo velik, pa je shodno tome i broj njihovih izražajnih mogućnosti jednako beskonačan. Uključivanje bijele i crne boje u paletu ovisi o temi i individualnim preferencijama umjetnika. Kao što je prikazano na slikama koje se odnose na odjeljak "Boje i efekti boja", bijela boja slabi svjetlinu susjednih boja i čini ih tamnijim, crna, naprotiv, povećava njihovu svjetlinu i čini ih svjetlijima. Dakle, crno-bijelo jesu važnih elemenata kompozicije boja (slika 5).

Za izvođenje ovih vježbi mogla bi se koristiti igra slobodnih mrlja u boji. Međutim, ovakav način rada može dovesti do opasne posljedice. Učenici će odmah početi da se zanose formama, umjesto da proučavaju stvarnu jačinu kolornih mrlja i njihovu napetost i slikaju mrljama. Međutim, takav crtež u boji u ovom slučaju postaje neprijatelj svake slikovne kreativnosti. Da bismo to izbjegli, najčešće koristimo jednostavne pruge ili mrežu. chessboard.

U vježbi prikazanoj na slici 8, gdje su boje žuta, crvena, plava, bijela i crna date šahovnicom, učenik ima zadatak da rasporedi ove boje u dva smjera kako bi razvio osjećaj za intenzitet boje spotovi.

Kompoziciju slike 9 čine lokalne boje najvećeg sjaja, kao i njihove svjetlije i zatamnjene gradacije, uključujući bijelu i crnu.

Kada savladate sistem kombinacija boja prikazan na slici 6, možete brzo odabrati boje za vježbe na slici 10.

Veoma interesantni rezultati se dobijaju ako se dodeli jedna od boja glavnu ulogu, a ostali se koriste u malim količinama - samo da bi se naglasile kvalitete glavne boje. Naglašavajući bilo koju boju, pojačavamo ukupnu ekspresivnost rada. Nakon svake geometrijske vježbe preporučuje se davanje zadataka za izvođenje slobodnih kompozicija u skladu s prirodom ovog kontrasta.
U granicama kontrasta boja mogu se riješiti mnoge slikovne teme. Ovaj kontrast daje osjećaj posebne šarolikosti života stvorenog elementarnom silom. Nezamračene boje prvog i drugog reda uvijek u nama izazivaju osjećaj iskonskih kosmičko-svjetlonosnih sila i materijalnosti koja potvrđuje život. Stoga su posebno dobri kako za temu "Krunisanje Marijino", tako i za realističnu mrtvu prirodu.
Zasnovano na kontrastima boja narodna umjetnost raznim zemljama. Šareni vezovi, kostimi i keramika svjedoče o prirodnoj radosti koju izazivaju jarke boje. U ranosrednjovjekovnim rukopisima ukrašenim minijaturama najviše se koriste kontrasti u boji. različite opcije, i to u manjoj mjeri u motivima duhovnog poretka, a u većoj mjeri - kako bi se stvorilo radosno dekorativno šarenilo.
Kontrasti boja se vrlo često mogu naći u vitražima, posebno ranim, gdje njihova elementarna sila ima prednost nad plastičnim oblicima arhitekture. Stefan Lochner, Fra Angelico, Botticelli i drugi umjetnici gradili su svoje slike koristeći prvenstveno princip kontrasta boja.

Možda je najistaknutiji primjer manifestacije semantičkog početka ovih kontrastnih odnosa djelo Grunewald "Vaskrsenje Hristovo", jer ovdje prenose osjećaj neke vrste sveobuhvatne univerzalne izražajnosti.

na slici Botticelli "Zakopavanje" Kontrasti boja na kojima je slika izgrađena daju umjetniku priliku da pokaže veličanstvenost ove scene koja oduzima dah. Njen general rešenje u boji simbolizira kosmički značajan trenutak ovog svjetskog događaja.

Treba priznati da se izražajne mogućnosti svakog pojedinačnog kontrasta boja mogu manifestirati na različite načine. Uz njihovu pomoć možete izraziti burnu zabavu, duboku tugu, zemaljsko pravo rođenja i kosmičku univerzalnost. Brojni savremeni umjetnici kao što su Matisse, Mondrian, Picasso, Kandinsky, Léger i Miro vrlo su često radili koristeći kontraste u odnosima boja. Posebno Matisse, koji je naslikao mnoge mrtve prirode i figurativne kompozicije, koristeći šarenilo i snagu ovog kontrasta. dobar primjer ovdje može poslužiti ženski portret "Ogrlica od ćilibara", koji je on napisao čistim tonovima - crvenom, žutom, zelenom, plavom, crveno-ljubičastom, bijelom i crnom. Ove kombinacije su mu poslužile kao izražajna karakteristika mladog, živahnog i inteligentnog bića. Umjetnici grupe "Plavi jahač" - Kandinski, Franz Marc i August Macke u ranim razdobljima stvaralaštva radili su gotovo isključivo na kontrastima boja. Od ogromnog broja mogućih primera izabrao sam sledeća dela: „Crkva u Efesu“ u Apokalipsi Svetog Severa, XI vek, Pariz, Nacionalna biblioteka; "Krunisanje Marije" E. Charontona, XV vek, Villeneuve-les-Avignon;

"Prvomajska šetnja" iz Najbogatije knjige sati vojvode od Berija Polja Limburga, 1410, Chantilly, Muzej Condé;

"Kompozicija 1928" Pieta Mondriana, Zbirka Marta Stama.

Dodatno čitanje o kontrastima u N.N. Volkov"

Posvećen je kontrastu u odjeći, Ittenovom kolu boja, kao i vrstama kontrasta. U ovoj publikaciji nastavljamo govoriti o vrstama kontrasta.

Da vas podsjetim da je Itten predložio dvanaestodijelni model kotača u boji i opisao sedam tipova kontrasta boja.

O prva dva (kontrast poređenja boja i kontrast svjetla i tame) govorilo se u prethodnom dijelu članka. Sada predlažem da se upoznamo sa 5 drugih vrsta kontrasta.

Kontrast hladnog i toplog

Kontrast hladnog i toplog, ili, kako ga još nazivaju, temperaturnog kontrasta dobija se kombinovanjem toplih i hladnih nijansi. To mogu biti tople i hladne nijanse iste boje, ili različite boje. Ako pogledate dvanaestodijelni točak boja, možete vidjeti da je pod pravim uglom u odnosu na os žute i ljubičasto cvijeće(najkontrastniji po lakoći) su crveno-narandžasta i plava- zelene boje A.

Crveno-narandžasta je najtoplija boja, a plavo-zelena je najhladnija. Ove boje su dva pola kontrasta između hladnog i toplog. Boje koje se nalaze na krugu boja između njih mogu biti hladne ili tople, ovisno o tome s kojim bojama su u kontrastu.

Na gornjoj slici vidimo kako ista ljubičasto-bordo boja u kombinaciji sa hladnim tonovima (gornji red) djeluje toplije, a u kombinaciji sa toplim tonovima (donji red) ima hladnu nijansu.

Temperaturni kontrast je izuzetno težak za rukovanje, zbog čega se ne koristi često u odjeći. Potreba za kombiniranjem toplih i hladnih nijansi u jednom ansamblu u isto vrijeme može se pojaviti ako želite koristiti boju koja vam se zaista sviđa, ali ne odgovara vašem izgledu u smislu temperature boje. U ovom slučaju, preporučljivo je kombinirati ovu boju s onom koja vam odgovara po temperaturi boje. Lakše je, naravno, koristiti gotove dizajnerske otiske za stvaranje kontrasta između toplog i hladnog.

Komplementarni kontrast boja

Kontrast komplementarnih boja je kontrast boja koje su jedna nasuprot drugoj na dvanaestodijelnom kolu boja. To su žuta sa ljubičastom, žuto-narandžasta sa plavo-ljubičastom, narandžasta sa plavom, crveno-narandžasta sa plavo-zelenom, crvena sa zelenom, crveno-ljubičasta sa žuto-zelenom. Imajte na umu da u svim navedenim parovima boja trećeg reda postoje tri boje prvog reda: žuta, crvena i plava. Na primjer, par žute i ljubičaste se raspada na žutu i crvenu i plavu (ljubičasta se sastoji od ovih boja). Ili, na primjer, plava sa narandžastom, plava je sa žutom i crvenom (pošto se ove boje sastoje od narandžasta boja). A crvena sa zelenom je crvena sa plavom i žutom (zelena boja se razlaže na ove boje). Ako pomiješamo žutu, crvenu i plavu, dobijemo sivu. Stoga, miješanje bilo koje dvije dodatne

nijansa, dobijamo i sivu.

Iznad vidite šest parova boja trećeg reda koje, kada se pomiješaju, daju nijansu sive (kvadrat u sredini svakog reda). Možete provjeriti da li su boje komplementarne miješanjem. Ako na kraju ne izađe siva boja, onda boje nisu komplementarne.

U odjeći komplementarne boje naglašavaju i pojačavaju jedna drugu, posebno ako su njihove nijanse u krugu boja bliske originalnim. Spektakularni kontrast koji stvaraju komplementarne boje pristajat će svijetlim djevojkama sa visokim kontrastom. Komplementarne boje se često koriste u odjeći za ljetni odmor, asociraju na more, plažu, a izgledaju lijepo na preplanuloj koži. Također možete koristiti komplementarne boje za svoj svakodnevni casual, birajući ih za cipele ili dodatke.

Simultaneous Contrast

Simultani kontrast, kao takav, ne postoji u prirodi. To se ne može prenijeti fotografijom ili slikom. Ovo je fenomen čija je suština da kada se određena boja percipira u kombinaciji s drugom, naš mozak i vid daju drugu nijansu ove boje. Da biste razumjeli što je simultani kontrast, možete provesti sljedeći eksperiment. Na ravan jarke boje potrebno je postaviti mali crni kvadrat, a na njega staviti list tankog prozirnog papira. Ako je ravnina obojena zeleno, kvadrat će vizualno izgledati crvenkasto, ako je ravnina crvena, kvadrat će izgledati zelenkasto, na ljubičastoj ravni izgleda žućkasto, itd. To jest, oko stvara nepostojeću komplementarnu boju.

Još jedan jednostavan primjer istovremenog kontrasta prikazan je na slici ispod.

Kvadrat na ljubičastoj pozadini i donji kvadrat na desnoj strani imaju iste boje- neutralno siva. Simultani kontrast daje gornjem kvadratu žuto-zelenu nijansu, postaje sličan donjem lijevom kvadratu.

Eksperimenti sa simultanim kontrastom pokazali su da parovi boja koji nisu međusobno komplementarni vizuelno poprimaju nijanse koje su bliske komplementarnim. Na primjer, komplementarna boja za ljubičastu je žuta, a istovremeni kontrast će nam dati nijansu pomjerenu lijevo ili desno od žute, odnosno narančasto-žute ili žuto-zelene.

U odjeći, istovremeni kontrast vam omogućava da naglasite prirodne boje eksterijera. Na primjer, ljubičasto-jorgovana nijansa beretke učinit će močvarne zelene oči smaragdnim. Ali postoje i negativne posljedice istovremenog kontrasta. Na primjer, nijanse crvene u odjeći ili dodacima, koje su u neposrednoj blizini plave kose, mogu joj dati zelenkastu nijansu.

Kontrast zasićenosti boja

Kontrast nijansi, ili kontrast zasićenja kako ga još nazivaju, pokazuje razliku između čistih, svijetlih, zasićenih boja i bljeđih, tamnijih ili svjetlijih boja. Postoje četiri načina da potamnite ili posvijetlite boju:

1) mešanje čiste boje sa belom;

2) mešanje čiste boje sa crnom;

3) mešanje čiste boje sa sivom;

4) miješanje čiste boje sa komplementarnom bojom za nju.

Gornja slika prikazuje primjere kontrasta zasićenja. Vidimo četiri kvadrata, od kojih je svaki podijeljen na još dvadeset i pet kvadrata. Jednobojna boja je postavljena u centar svakog od velikih kvadrata. U uglovima se nalaze sivi kvadrati iste svjetline. Miješanjem sive sa čistim postepeno dobijamo četiri razrijeđena tona. Da bi se odredio kontrast zasićenja ovih tonova, potrebno je ukloniti kontrast svjetla i tame kako bi svjetlina svih kvadrata bila ista. Ako se umjesto sivog kvadrata u svaki kut velikih kvadrata stavi boja komplementarna boji središnjeg kvadrata, dobićemo svjetlije tonove.

Istovremeno, definicija zasićenosti boja je vrlo relativna. Bilo koja boja koja se nalazi s više blijeda boja, će izgledati svijetlo, zasićeno. Ako se ista boja kombinuje sa još više svijetle boje, na njegovoj pozadini, izgledat će bljeđe.

U odjeći, kontrast zasićenja koristi se za stvaranje sofisticirane palete mekih boja. Koristeći ovaj kontrast, lice možete naglasiti svijetlim šalom, na primjer, ostavljajući ostatak ansambla u mekim, prigušenim tonovima.

Color Spread Contrast

Kontrast rasprostranjenosti boja, ili kontrast područja kako ga još nazivaju, pokazuje dimenzionalne odnose dvije ili više ravni boja. Možete odrediti koja je boja jača na osnovu njene svjetline i veličine. To se može učiniti okom ili korištenjem Goethe metode. Goethe je prikazao prostorne odnose između boja u brojevima i otkrio da dvije boje uravnotežuju jedna drugu ako se uzmu u ovoj proporciji:

žuta/ljubičasta = 1/4:3/4

narandžasta/plava = 1/3:2/3

crveno/zeleno = 1/2: 1/2, itd.

Ali, na primjer, ako ne trebate balansirati boje, već, naprotiv, istaknuti bilo koju od njih u većoj mjeri, tada možete prekršiti proporcije koje je predložio Goethe povećanjem ili smanjenjem površine \ u željenu boju. Što je manja površina ravni boje, to više pažnje privlači na sebe.

U odjeći kontrast raspodjele boja igra posebnu ulogu. Promjenom omjera područja boja možete postići osjećaj ravnoteže u odjeći, ili, naprotiv, naglasiti određeni detalj jakim kontrastom. Budući da kontrast kolorističkih područja skreće pažnju na manji predmet i odvlači pažnju od većeg, najčešće se koristi u printevima, vezovima, aplikacijama i detaljima ukrasnog kroja. Također, ovaj kontrast se primjenjuje na dodatke (pokrivala za glavu, nakit, kaiševi). Na primjer, tamni pojas na laganom kaputu fokusira se na tanak struk, a svijetli šal oko vrata, naprotiv, odvratit će pažnju od problematičnog struka.